Vårkatalog_2025

och uppnått stilisering utan att förlora realism. Schjerf beck återkom till detta motiv mer än tjugo år senare i en litografi från 1938. Det faktum att Kostymbild (Bagarens dotter/Kvinna i vitt) sannolikt är en studie, som H. Ahte la hävdar i sin catalogue raisonné, förminskar inte dess betydelse. Tvärtom ingår akvarellen i samma uppsätt ning av kostymbilder och är en symbol för Schjerfbecks tillgivenhet för sina modeller och vänner. Dessutom är den daterad till samma tid som de två oljemålningarna Kostymbild I och Kostymbild II, vilket tyder på att Kostym bild (Bagarens dotter/Kvinna i vitt) är en originalversion och en del av en genuin bild- och kompositionsidé. Även om det är en studie kan betraktaren få en glimt av ett pågående arbete, ungefär som att titta bakom kulisserna på teatern eller se en generalrepetition, eller kanske mer passande, att titta över axeln på den stora konstnären Helene Schjerfbeck och bevittna ett unikt konstnär skap, en avantgardistisk modernistisk praxis och essens. (me) proveniens Konsthandlare Gösta Stenman (1888–1947), Stock holm; Professor Gottfrid Boon (1886–1981), Stockholm. Gottfrid Boon var en svensk musikpedagog och konstsamlare med ett särskilt intresse för tidig europeisk modernism. Hans omfattande konstsamling innehöll verk av Henri Matisse, Pablo Picasso och inte mindre än sex målningar av Helene Schjerfbeck; Privat svensk samling. litteratur Möjligen H. Ahtela (pseudonym of Einar Reuter), Helena Schjerfbeck, Stockholm, 1953, cat no 348, p 361; Se även Lea Bergström & Sue Cedercreutz-Suhonen, Helene Schjerfbeck malleja: modeller: models, Helsinki, 2003, pp 36–38; Leena Ahtola-Moorhouse (ed.), Helene Schjerfbeck 150 years, Helsinki 2012, pp 177–178.

Kostymbild I (Flicka med apelsin/Bagarens dotter). Olja på duk, 46 x 56,5 cm, 1908–1909. Finlands Nationalgalleri.

Kostymbild II. Olja på duk, 89,5 x 63 cm, 1909. Finlands Nationalgalleri.

Kostymbild (Bagarens dotter). Akvarell och kol på papper, 42 x 30,7 cm, ca. 1913. Privat samling, Finland.

60